柳营曲·江上

柳营曲·江上原文：

软波拖碧蒲芽短。画桥外、花晴柳暖。今年自是清明晚。便觉芳情较懒。
《送别》不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学相辅相成。歌词以长短句结构写成，语言精练，感情真挚，意境深邃。歌曲为单三部曲式结构，每个乐段由两个乐句构成。第一、三乐段完全相同，音乐起伏平缓，描绘了长亭、古道、夕阳、笛声等晚景，衬托也寂静冷落的气氛。第二乐段第一乐句与前形成鲜明对比，情绪变成激动，似为深沉的感叹。第二乐句略有变化地再现了第一乐段的第二乐句，恰当地表现了告别友人的离愁情绪。这些相近甚至重复的乐句在歌曲中并未给人以繁琐、絮叨的印象，反而加强了作品的完整性和统一性，赋予它一种特别的美感。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……”淡淡的笛音吹出了离愁，幽美的歌词写出了别绪，听来让人百感交集。首尾呼应，诗人的感悟：看破红尘。 “长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”《送别》，它的词作者正是李叔同，也是送别挚友许幻园的原创作品。表达李叔同对在上海“天涯五友”“金兰之交[3]”友人分别时的情感，李叔同与许幻园宣扬民权思想，提倡移风易俗，宣传男女婚姻自主。一度成为社会风口浪尖改革潮中的一份子,二次革命失败、袁世凯称帝、这些层出不穷的社会变幻，导致许幻园家中的百万资财和家业荡然无存，许幻园赶京找袁世凯讨回公道，离别时，李叔同在百感交集中写于此歌送别许幻园。也是李叔同的优秀音乐作品，被中国数代人所传唱。 李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。 李叔同不仅是中国“学堂乐歌”最为杰出的作者，而且较早注意将民族传统文化遗产作为学堂乐歌的题材。他于1905年编印出版的供学校教学用的《国学唱歌集》，即从《诗经》《楚辞》和古诗词中选出13篇，配以西洋和日本曲调，连同两首昆曲的译谱合集而成的。其中的《祖国歌》，还是当时为数较少、以中国民间曲调来填词的一首学堂乐歌，激发了学生的爱国热情。不久他东渡日本，学习西方音乐、美术、戏剧理论，主攻钢琴。曾创办我国第一部音乐刊物《音乐小杂志》，竭力提倡音乐“琢磨道德，促社会之健全，陶冶性情，感精神之粹美”的社会教育功能。同时发表了《我的国》《隋堤柳》等怀国忧民的乐歌。 李叔同一生迄今留存的乐歌作品70余首。编作的乐歌继承了中国古典诗词的优良传统，大多为借景抒情之作，填配的文辞依永秀丽，声辙抑扬顿挫有致，意境深远而富于韵味。加上他具有较为全面的中西音乐文化修养，选用的多为欧美各国的通俗名曲，曲调优美动人，清新流畅，词曲的结合贴切顺达，相得益彰，达到了很高的艺术水平。因此，他的乐歌作品广为青年学生和知识分子喜爱，像《送别》《忆儿时》《梦》《西湖》等，特别是《送别》，先后被电影《早春二月》、《城南旧事》成功地选作插曲或主题歌，已成为了一个历史时期中国青年学生或知识分子思想感情的象征。由他自己写的词谱曲的《春游》，则是我国可见的最早的一首合唱歌曲。 此歌不涉教化，意蕴悠长，音乐与文学的结合相辅相成。 另外，“早春二月”也曾选用此曲作影片插曲，仿佛为早年“二月”作者柔石对李叔同先生仰慕却无缘师从(因李先生出家)的遗憾作了一种遥遥的、或可令逝者的在天之灵略感欣慰的弥补。 如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。 1918年，李叔同出家为僧。截止到出家那年，李叔同共作学堂乐歌五十余首。 这首广为传唱的歌曲就是李叔同的代表作。
在功名利禄到来之时，左思毅然却步了，在《咏史八首》诗中读者可以寻找到理解其原因的线索。左思居住在洛阳，(...)
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白(...)
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白(...)
平山栏槛：平山堂的栏槛。手种堂前垂柳：平山堂前，欧阳修曾亲手种下杨柳树。别来：分别以来。作者曾离开扬州八年，此次是重游。文(...)
古代诗人多以草写别情，诉离忧，白居易的“萋萋满别情”，就是一个典型。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面(...)
金谷园故(...)

柳营曲·江上拼音解读：

ruǎn bō tuō bì pú yá duǎn 。huà qiáo wài 、huā qíng liǔ nuǎn 。jīn nián zì shì qīng míng wǎn 。biàn jiào fāng qíng jiào lǎn 。
《sòng bié 》bú shè jiāo huà ，yì yùn yōu zhǎng ，yīn lè yǔ wén xué xiàng fǔ xiàng chéng 。gē cí yǐ zhǎng duǎn jù jié gòu xiě chéng ，yǔ yán jīng liàn ，gǎn qíng zhēn zhì ，yì jìng shēn suì 。gē qǔ wéi dān sān bù qǔ shì jié gòu ，měi gè lè duàn yóu liǎng gè lè jù gòu chéng 。dì yī 、sān lè duàn wán quán xiàng tóng ，yīn lè qǐ fú píng huǎn ，miáo huì le zhǎng tíng 、gǔ dào 、xī yáng 、dí shēng děng wǎn jǐng ，chèn tuō yě jì jìng lěng luò de qì fēn 。dì èr lè duàn dì yī lè jù yǔ qián xíng chéng xiān míng duì bǐ ，qíng xù biàn chéng jī dòng ，sì wéi shēn chén de gǎn tàn 。dì èr lè jù luè yǒu biàn huà dì zài xiàn le dì yī lè duàn de dì èr lè jù ，qià dāng dì biǎo xiàn le gào bié yǒu rén de lí chóu qíng xù 。zhè xiē xiàng jìn shèn zhì zhòng fù de lè jù zài gē qǔ zhōng bìng wèi gěi rén yǐ fán suǒ 、xù dāo de yìn xiàng ，fǎn ér jiā qiáng le zuò pǐn de wán zhěng xìng hé tǒng yī xìng ，fù yǔ tā yī zhǒng tè bié de měi gǎn 。“zhǎng tíng wài ，gǔ dào biān ，fāng cǎo bì lián tiān 。wǎn fēng fú liǔ dí shēng cán ，xī yáng shān wài shān ……”dàn dàn de dí yīn chuī chū le lí chóu ，yōu měi de gē cí xiě chū le bié xù ，tīng lái ràng rén bǎi gǎn jiāo jí 。shǒu wěi hū yīng ，shī rén de gǎn wù ：kàn pò hóng chén 。 “zhǎng tíng wài ，gǔ dào biān ，fāng cǎo bì lián tiān ；wǎn fēng fú liǔ dí shēng cán ，xī yáng shān wài shān ；tiān zhī yá ，dì zhī jiǎo ，zhī jiāo bàn líng luò ，yī piáo zhuó jiǔ jìn yú huān ，jīn xiāo bié mèng hán 。”《sòng bié 》，tā de cí zuò zhě zhèng shì lǐ shū tóng ，yě shì sòng bié zhì yǒu xǔ huàn yuán de yuán chuàng zuò pǐn 。biǎo dá lǐ shū tóng duì zài shàng hǎi “tiān yá wǔ yǒu ”“jīn lán zhī jiāo [3]”yǒu rén fèn bié shí de qíng gǎn ，lǐ shū tóng yǔ xǔ huàn yuán xuān yáng mín quán sī xiǎng ，tí chàng yí fēng yì sú ，xuān chuán nán nǚ hūn yīn zì zhǔ 。yī dù chéng wéi shè huì fēng kǒu làng jiān gǎi gé cháo zhōng de yī fèn zǐ ,èr cì gé mìng shī bài 、yuán shì kǎi chēng dì 、zhè xiē céng chū bú qióng de shè huì biàn huàn ，dǎo zhì xǔ huàn yuán jiā zhōng de bǎi wàn zī cái hé jiā yè dàng rán wú cún ，xǔ huàn yuán gǎn jīng zhǎo yuán 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jīng 》《chǔ cí 》hé gǔ shī cí zhōng xuǎn chū 13piān ，pèi yǐ xī yáng hé rì běn qǔ diào ，lián tóng liǎng shǒu kūn qǔ de yì pǔ hé jí ér chéng de 。qí zhōng de 《zǔ guó gē 》，hái shì dāng shí wéi shù jiào shǎo 、yǐ zhōng guó mín jiān qǔ diào lái tián cí de yī shǒu xué táng lè gē ，jī fā le xué shēng de ài guó rè qíng 。bú jiǔ tā dōng dù rì běn ，xué xí xī fāng yīn lè 、měi shù 、xì jù lǐ lùn ，zhǔ gōng gāng qín 。céng chuàng bàn wǒ guó dì yī bù yīn lè kān wù 《yīn lè xiǎo zá zhì 》，jié lì tí chàng yīn lè “zhuó mó dào dé ，cù shè huì zhī jiàn quán ，táo yě xìng qíng ，gǎn jīng shén zhī cuì měi ”de shè huì jiāo yù gōng néng 。tóng shí fā biǎo le 《wǒ de guó 》《suí dī liǔ 》děng huái guó yōu mín de lè gē 。 lǐ shū tóng yī shēng qì jīn liú cún de lè gē zuò pǐn 70yú shǒu 。biān zuò de lè gē jì chéng le zhōng guó gǔ diǎn shī cí de yōu liáng chuán tǒng ，dà duō wéi jiè jǐng shū qíng zhī zuò ，tián pèi de wén cí yī yǒng xiù lì ，shēng zhé yì yáng dùn cuò yǒu zhì ，yì jìng shēn yuǎn ér fù yú yùn wèi 。jiā shàng tā jù yǒu jiào 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shī de qián sān lián huì jǐng ，wěi lián shū qíng ，quán shī zé qíng jǐng jiāo róng ，wù wǒ huá yī 。shǒu jù niǎo kàn xī hú chūn rì jǐng sè ，wèi qí “sì huà tú ”。zuò zhě yǐ jù yǒu rú cǐ nóng zhòng gǎn qíng sè cǎi de zì yǎn ér rù shī ，bìng fēi ǒu rán 。zài hái tóng shí dài ，bái (...)
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gǔ dài shī rén duō yǐ cǎo xiě bié qíng ，sù lí yōu ，bái jū yì de “qī qī mǎn bié qíng ”，jiù shì yī gè diǎn xíng 。
rú guǒ shuō duì yú chéng nián de “shì yǔ nǚ ”，tā men duì xīn chūn de qí yuàn zhī shì fēng diào yǔ shùn ，wàn shì rú yì ，nà me duì yú nián qīng de “shì yǔ nǚ ”，tā men de qí yuàn zé gèng jiā shàng yī gè zhòng yào nèi róng ——ài qíng ，yīn wéi tā men bú jǐn yōng yǒu dà zì rán de chūn tiān ，hái yōng yǒu shēng mìng de chūn tiān ——qīng chūn 。yú shì zuò pǐn biàn cóng fēng sú zhuǎn xiàng ài qíng ，cóng “jiān ”zhuǎn xiàng “sháo yào ”。zhè shǒu shī shì yǐ shàn yú zhuǎn shé wéi rén chēng dào de ，qīng rén niú yùn zhèn 《shī zhì 》、chén jì kuí 《dú shī yì bǔ 》jiē rèn wéi tā “miào yú yòng xū zì zhuǎn shé ”。qí shí tā de “zhuǎn shé zhī miào ”，bú jǐn dú zài xū zì 。rú shàng suǒ shuō ，qián yī céng cì de cóng fēng jǐng xiàng fēng sú de xiǎo zhuǎn shé ，shì jiè zhòng liǎng gè jié gòu xiàng tóng de jù shì shí xiàn de 。zhè lǐ cóng fēng sú dào ài qíng de dà zhuǎn shé ，zé qiǎo miào dì lì yòng le “shì ”、“nǚ ”de xiàng tóng zì miàn ：qián céng de “shì yǔ nǚ ”shì fàn zhǐ ，yóu rú cháng shuō de “shì nǚ rú yún ”；hòu céng de “shì ”、“nǚ ”zé shì tè zhǐ ，zhǐ rén qún zhōng mǒu yī duì qīng nián nán nǚ 。zì miàn suī tóng ，duì xiàng zé yì 。zhè jiù shǐ zhuǎn shé wán chéng yú bú zhī bú jiào zhī jiān ，biàn huàn shí xiàn yú le wú hén jì zhī zhōng 。shī yì yī jīng zhuǎn shé ，shī rén biàn yī qì zhí xià ，yī gǎi qián miàn (...)
jīn gǔ yuán gù (...)

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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金谷园故(...)
只因误杀阎婆惜，逃出郓州城，占下了八百里梁山泊，搭造起百十座水兵营，忠义堂高搠杏黄旗一面，上写着"替天行道宋公明"。聚义的三十六个英雄汉，那一个不应天上恶魔星。绣衲袄千重花艳，茜红巾万缕霞生。肩担的无非长刀大斧，腰挂的尽是鹊画雕翎。赢了时，舍性命大道上赶官军；若输呵，芦苇中潜身抹不着我影。某宋江是也。俺这梁山上，离东平府不远，每月差个头领下山打探事情去。前者差大刀关胜下山，去了个月程期，不见回来；第二个月差金枪教手徐宁下山接应去，也不见回来。小偻儸，便说与弓手花荣，下山接应两个兄弟去。着他小心在意，休违误者。传军令岂不分明，偏关胜违误期程。着花荣速离营寨，下山去接应徐宁。小官姓赵，双名士谦，今为济州通判。嫡亲的六口儿家属，大夫人李千娇，第二个夫人王腊梅，这个是丁都管，是大夫人陪送过来的。有一双儿女，是金郎、玉姐。小官要赴任去，有那梁山一带，道路难行。小官只得先去之任，将家属留在这权家店上安下。待上任后，另差人马迎接，一路上也好防护。夫人，你与众家属权寓在此，不久我便差人来取你。我如今收拾行装先去也。相公稳登前路，等雨水晴时节，可来取俺老小每也。相公，你一路上小心谨慎，早早的睡，迟迟的起。冷的休吃，吃了冷的生冷病；热的休吃，吃了热的生热病；温的休吃，吃了温的生温病。茶也休吃，饭也休吃，酒也休吃，肉也休吃，面也休吃，投至回家，饿的你娘扁扁的。二夫人，你须好生看觑一双儿女。丁都管，你用心伏事两个奶奶，照顾行李。则今日我就辞别了夫人，上任去也。梁山路近苦难行，家属权时旅店停。方信将军不下马，也须各自奔前程。丁都管。相公去了也，你前后执料去，我卧房里收拾去咱。下次小的每，仔细火烛，早早的收拾家私停当，歇息了罢。我丁都管，元是大夫人带过去的陪房。我通判相公又有个二夫人，与我有些不伶俐的匀当。他如今叫我有甚话说，且去问咱。小奶奶，叫我有甚事？相公去了也。丁都管，我嫁你相公许多年，不知怎么说，我这两个眼里见不得他。我见你这小的，生的干净济楚，委的着人。我有心要和你吃几钟梯气酒儿？你心下如何？小奶奶，可怜见，我正要吃几钟酒。吃便吃，则不要着大夫人知道。和你多吃几杯。(...)
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古之人咏梅词极多，但大多从其冷艳着眼，抒发词人寂寞的情感。如陆游的《卜算子·咏梅》、姜夔的《暗香》、《疏影》等等。在他们的笔下，梅花是一个“寂寞开无主”、“此花幽独”的孤芳自赏的形象。而真德秀却能别出蹊径，一扫大多咏梅词人失意孤寂的怨艾，对梅花绰约迷人的风韵作了热情的描摹，对梅花凌霜傲雪的品格作了全面的褒扬。词的氛围热烈，格调高亢。词人真德秀幼即聪慧异常，四岁诵书，过目成诵。十五丧父，依赖寡母力贫教养，又得同郡人相助，才得以入学中举。宋理宗时官历泉州、福州知府，入为翰林学士，拜参知政事。他为人正直，凡是做官所到的地方，皆布惠政，廉声卓著。其学以朱熹为宗，提倡正学，与权奸韩侂胄伪学对抗，使正学得以复明。古代有诗品即人品的说法，由于作者艰苦修身进学、勤政为民、正直不阿的身世和为人，他对梅花的高风亮节进行满腔热情的礼赞，作品也显现出(...)

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金谷园故(...)
行笔至此，那凄苦的秋风秋雨，似乎已浸透纸背，寒入骨髓。然而，诗人此时笔锋一转：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”一个温馨浪漫的画面，立刻取(...)
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古代诗人多以草写别情，诉离忧，白居易的“萋萋满别情”，就是一个典型。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面(...)

作者介绍

窦巩 ［唐］（约公元七六二年至八二一年间在世）字友封，京兆金城人，窦庠之弟。生卒年均不详，约自唐肃宗宝应元年至穆宗长庆元年间在世，年六十岁。状貌魁伟。少博览，无所不通。性宏放，好谈古今。门多长者车辙。诸兄均先贵达，巩于元和二年（公元八O七年）始举进士。袁滋镇滑州，辟为从事。入朝，拜侍御史，历司勋员外刑部郎中。元稹观察浙东，奏为副使，检校秘书少监，兼御史中丞。稹移镇武昌，巩为副使。平居与人言，吻动而言不发，白居易等目为嗫嚅翁。后终老于鄂渚。巩所著诗，见窦氏联珠集。